Batman: Ano Um – Como Eu Sou e Como Vim a Ser

Frank Miller foi o responsável por O Cavaleiro das Trevas, a minissérie que revolucionou o Batman nos anos 1980 e transformou-se em um fenômeno absoluto de vendas. Assim, após conceber um Homem-Morcego decadente e aposentado em um futuro distópico, foi natural que o autor decidisse fazer o movimento inverso, narrando os primeiros dias do herói na ativa. Essa proposta deu origem a Batman: Ano Um, publicada originalmente em 1987 nas páginas da revista Batman (edições #404 a #407).

Para dar vida à arte, Miller convocou um parceiro com quem já havia trabalhado na clássica fase do Demolidor: David Mazzucchelli. O desenhista refinou drasticamente o seu estilo nesta obra, criando uma estética que ecoaria por décadas na indústria dos quadrinhos. A arte de Mazzucchelli em Ano Um caracteriza-se por uma cirúrgica economia de traços, abrindo mão de hachuras excessivas em prol de uma síntese expressionista de luz e sombra. Esse realismo noir e minimalista casou perfeitamente com a atmosfera degradada e violenta da Gotham City proposta pela série.

Wayne e Gordon chegam a Gothan. 

Em termos narrativos, a grande engrenagem da história é como Miller desenvolve a figura de James Gordon, então um tenente da polícia recém-transferido para a cidade mais corrompida do país. Gordon chega de trem, mas fez questão de pagar uma passagem de avião para a esposa grávida. “Num avião, lá de cima, a gente só vê casas e prédios. A cidade parece até civilizada”, reflete ele.

Em uma narrativa paralela e simétrica, Bruce Wayne desembarca em Gotham de avião, após anos de treinamento no exterior, mas com o pensamento oposto: “Devia ter pegado o trem. Eu precisava estar mais perto. Precisava ver o inimigo”.

Flass é síntese dos policiais de Gothan: violento com pequenos marginais, mas recebe dinheiro da máfia.

Durante todo o arco, Gordon e Wayne alternam-se como os eixos condutores da narrativa por meio de diários de bordo paralelos. O roteiro constrói os dois como extremos que se espelham: Gordon busca uma vida pacífica e justa para proteger sua nova família, enquanto Wayne busca, simbolicamente, canalizar o trauma do assassinato de seus pais em uma guerra declarada contra o crime. Inevitavelmente, ao longo das quatro edições, os caminhos desses dois homens honestos em uma terra sem lei vão se cruzar.

Gordon depara-se com uma corporação inteiramente degenerada, onde os policiais são violentos, corruptos ou ambos, e as principais autoridades políticas estão no bolso do crime organizado liderado por Carmine Falcone. A podridão da polícia de Gotham é perfeitamente sintetizada na figura do brutamontes Detetive Flass, que espanca pequenos infratores para demonstrar poder ao mesmo tempo em que garante a segurança dos esquemas de tráfico de drogas.

A série se detaca pela narrativa visual. 

Naturalmente, a conduta ética do Tenente Gordon torna-se um estorvo para seus colegas de farda. Por isso, a primeira edição foca majoritariamente na sobrevivência de Gordon aos ataques de seus próprios parceiros de distintivo.

Paralelamente, Bruce Wayne tenta uma incursão inicial de vigilantismo disfarçado no bairro mais violento e marginalizado de Gotham, a Zona Leste. Sem o traje ou a identidade do morcego, o resultado é um desastre: ele acaba esfaqueado, baleado e preso por policiais corruptos pagos por cafetões. Sua subsequente fuga da viatura e o retorno sangrento para a Mansão Wayne são conduzidos em uma sequência que esbanja destreza narrativa e economia visual — um dinamismo cru que apenas a dupla Miller e Mazzucchelli saberia dosar com tanta crueza.

Wayne percebe que precisa se transformar em Batman para provocar medo. 

No clímax do primeiro capítulo, temos a antológica e expressionista cena em que um morcego ensanguentado atravessa o vitral da biblioteca da mansão, pousando sobre o busto de Thomas Wayne. Trata-se de uma releitura direta da clássica cena criada por Bob Kane e Bill Finger em 1939, mas que aqui ganha todo um novo peso psicológico e mítico. É o instante em que Bruce finalmente compreende o elemento que faltava para assustar os criminosos, selando o seu destino.