Batman: Ano Um – Declaração de Guerra

A imagem de Gotham City como uma metrópole extremamente violenta, opressiva e corrompida — concepção hoje amplamente dominante na cultura pop — foi estabelecida na icônica série Batman: Ano Um, de Frank Miller e David Mazzucchelli, consolidando-se de forma magistral a partir do seu segundo capítulo.

A narrativa já se inicia com uma sequência altamente sintomática: um indivíduo em surto psicológico sequestra duas crianças e ninguém consegue decifrar suas exigências. A equipe da SWAT prepara-se para entrar em ação, uma intervenção que fatalmente provocaria um banho de sangue, de modo que a situação acaba sendo controlada unicamente pelo tenente James Gordon, que avança sozinho e desarmado na direção do sequestrador.

O desenho de Mazzucchelli destaca a sujeira da cidade. 

Frank Miller revela-se um gênio dos roteiros na sequência que traduz o suspense psicológico por meio do texto, sintetizando os pensamentos sufocantes de Gordon: “As escadas rangem demais. O espirro que contive até agora ameaça pôr tudo a perder. Meu nariz escorre. Não tenho coragem de assoar. A menina está chorando”. O impacto dessa série na indústria foi tão avassalador que, a partir de sua publicação, os tradicionais balões de pensamento caíram em desuso na maioria dos quadrinhos de super-heróis, sendo gradativamente substituídos por esses textos-legenda em formato de diário íntimo.

Os balões pensamento são substituídos por legenda em primeira pessoa. 

Contudo, apesar das virtudes literárias do texto, o que realmente magnetiza os olhos do leitor nesta edição é a arte de David Mazzucchelli. Seu estilo minimalista, caracterizado por economia de traços e sombras chapadas, acentua a imundície da cidade — uma prejuízo urbano tão entranhado que nem mesmo a chuva constante é capaz de lavar; ao contrário, parece apenas espalhá-la. Sob o seu pincel, o ambiente projeta-se permanentemente sombrio, decadente e ameaçador.

Gordon salva as meninas e vira herói local. 

Em paralelo, acompanhamos as primeiras incursões do Batman, já paramentado com seu uniforme definitivo, aterrorizando o submundo do crime. Um desses ataques é narrado por meio de um recurso de montagem paralela que evidencia mais uma vez a genialidade dos autores. Enquanto Gordon comanda uma reunião com a corregedoria, a testemunha ouvida é o detetive Flass, o principal contato da máfia infiltrado na polícia. Há um nítido e irônico contraste entre o depoimento falso que ele professa e a realidade crua mostrada nos quadros de recordação.

“Recebi uma informação anônima que me levou até uma entrega de coca. Eu estava efetuando a prisão dos marginais sozinho”, alega Flass em depoimento, enquanto a arte de Mazzucchelli o mostra, na verdade, extorquindo os traficantes e recebendo propina para garantir a segurança do carregamento.

Em constraste com a sujeira de Gothan, o jantar dos poderosos é marcado pelo luxo e limpeza. 

Quando o Batman subitamente ataca o bando de Flass, os quadrinhos são tomados por contrastes expressionistas de luz e sombra, evocando a atmosfera dos melhores filmes noir.

Contudo, a cena mais emblemática deste número reside na opulenta reunião das autoridades municipais corruptas com o chefão do crime organizado, Carmine Falcone. Em contraposição à crueza mostrada até então, esse cenário em particular apresenta-se limpo, fartamente iluminado e luxuoso, estabelecendo um profundo contraste moral e visual com o restante de Gotham. No momento em que o Batman invade o recinto, explodindo a alvenaria e lançando uma bomba de fumaça, a estética do salão se corrompe, tornando-se novamente sombria e claustrofóbica.

Gordon declara guerra aos poderosos: uma das imagens mais icônicas do personagem. 

“Senhoras e senhores. Vocês comeram bem. Comeram a riqueza de Gotham... seu espírito! O banquete acabou! De hoje em diante... nenhum de vocês estará a salvo!”

A imagem do Batman em contraluz, com sua capa desfraldada simulando asas monstruosas e apenas as fendas brancas dos seus olhos destacando-se em meio ao breu, figura com justiça como uma das composições visuais mais poderosas de toda a mitologia do Cavaleiro das Trevas na história da nona arte.

Batman é pego ao salvar uma mendiga. 

Evidentemente, essa audaciosa declaração de guerra transforma o herói na prioridade número um da cúpula política e policial de Gotham. Eles chegam a criar armadilhas nas ruas, utilizando policiais femininas disfarçadas que fingem fugir de estupradores para tentar emboscá-lo. Todavia, o Batman só se expõe ao perigo real quando seu instinto fala mais alto ao salvar uma mendiga de um caminhão desgovernado. Esse ato faz com que ele fique na mira de uma dessas detetives, sendo baleado por ela, o que o força a bater em retirada e se esconder ferido em um prédio abandonado.

O capítulo seguinte, de ritmo eletrizante, seria integralmente focado nos esforços desesperados do herói para subsistir em meio aos escombros desse prédio, lutando isolado contra bombardeios aéreos, desabamentos e o cerco implacável da equipe da SWAT.